Александр Щипков Александр Щипков Кому нужен раздор между государством и церковью

Вместо опоры на православие и традиционные конфессии режиссер Владимир Бортко призывает внедрить в стране новую искусственную антирелигиозную идеологию, по принципу радикальных реформ в духе ранней советской власти.

15 комментариев
Архиепископ Савва Архиепископ Савва Беда утраченного русского православного правосознания будет преодолена

Этот год стал годом прорастания общественного присутствия русского православного человека, общественного измерения его жизни именно как русского православного человека, а не только лишь как безэтнического и безрелигиозного гражданина.

0 комментариев
Дмитрий Губин Дмитрий Губин Прямка и протыпрямка против здравого смысла

Продолжаются эксперименты с «украiнською мовою». Причем и на государственном уровне, и инициативными блондинками. Рвение максимально отдалить его от русской литературной нормы имеет все шансы войти в учебники – но не лингвистики, а психиатрии.

19 комментариев
8 июня 2007, 09:37 • Культура

Эксперименты «Усадьбы. Джаз»

Эксперименты «Усадьбы. Джаз»
@ ИТАР-ТАСС

Tекст: Юлия Лазарева

Четвертый фестиваль «Усадьба. Джаз» не стал близнецом-братом предыдущих трех сборищ в Архангельском. Отличительной особенностью нынешнего феста стала площадка LiveJournal, специально предназначенная для джем-сейшена. Кроме запланированных музыкантов, на сцене появлялись все желающие, кто пришел со своим инструментом. Судя по географии участников, джем получился межрегиональным и международным.

Ежегодный фестиваль в Архангельском – это джазовый веб 2.0 в интерфейсе парковых лужаек и усадебных колоннад. На нескольких сценах одновременно выступают исполнители самых разных стилевых направлений: свинга, фанка, рок-н-ролла, лаунжа, free-jazz, этноджаза, креольского танго, соула, джаз-рока. Переходя с одной площадки на другую, каждый формирует свою собственную джазовую ленту, которая составляется из музыки, встреч со старыми друзьями, новых знакомств, танцев, разговоров под виски, фрисби или партии крокета с «Большим городом».

На меня оказывают влияние очень разные композиторы, не только джазовые: это и Рахманинов, и Бах, и Стиви Уандер

Хотя у фестиваля всегда есть несколько признанных хедлайнеров (в этом году ими стали американский Marcus Miller Band и итальянская группа Paolo Frezu), любой исполнитель, как и положено в культуре 2.0, может собрать вокруг себя внушительную аудиторию. Слушатель голосует ногами, перемещаясь от Андрея Макаревича* к словацкой певице Сильвии Йозифоске, выбирая между изящным скрипичным джазом Давида Голощекина и горячим рок-н-роллом группы Big Leavers в самой танцевальной зоне фестиваля – на площадке «Каприз».

Главный идеолог фестиваля директор агентства «Арт-Мания» Мария Семушкина проявила в этом году завидную смелость, отдав одну из площадок малоизвестным музыкантам для джем-сейшена. Этого нет ни на одном фестивале такого уровня. Кроме того, все участники площадки – пользователи LiveJournal. Даже те, кто приехал в Архангельское из Ставрополя и из Братиславы. В числе инструментов, участвовавших в джеме, был даже варган. А посмотреть на это зрелище в течение двух дней захаживали и именитые музыканты – Нино Катамадзе, Феликс Лахути.

– Я впервые вижу такое, несмотря на то что участвовала во многих международных фестивалях, – рассказала газете ВЗГЛЯД вокалистка из Словакии Сильвия Йозифоска. – У нас в Братиславе есть фестиваль, но такие идеи пока никто не рискнул реализовать. А ведь в этом и есть суть джаза.

Звездой площадки «Аристократ», конечно, стал контрабасист Авишай Коэн. Слушатели постепенно покинули столики и стянулись поближе к сцене, чтобы не только послушать интеллектуальный джаз, но и увидеть, как вертится, подбоченясь, контрабас в руках музыканта.

Авишай начинал свою карьеру в армейском биг-бенде. То есть совсем как в песне других участников фестиваля – группы «Несчастный случай»: «солдаты играют бибоп, усталые за день бойцы разбирают Колтрейна». Потом Коэн играл в нью-йоркских клубах, а в Москву приехал уже с собственным трио.

В истории музыки было не так уж много контрабасистов, которые возглавляли джазовые коллективы. Можно вспомнить, например, француза Пьера Мишло, который даже исполнил одну из ролей в фильме Round Midnight 1986 года, или американца Чарльза Хейдена, вдохновляемого гражданской войной в Испании и игравшего не просто свободный, но освободительный джаз.

Сам Авишай Коэн объясняет это газете ВЗГЛЯД тем, что, когда он начинал играть в больших оркестрах с известными музыкантами (например, вместе с Чиком Кориа), он учился у них быть лидером.

– Нужно все время искать, что ты можешь дать другим музыкантам и что они могут дать оркестру, – говорит Авишай Коэн. – Это постоянный взаимный обмен.

– Когда я зашла в музыкальную лавку в Иерусалиме, первым джазовым диском, который мне посоветовали, был ваш альбом At Home. Ощущаете ли вы себя одним из самых известных исполнителей в Израиле?
– О, мне это очень приятно, и надеюсь, приятно для моей страны. Но у моих мелодий не только израильские корни: например, очень многое я беру из вашей, русской музыки. На меня оказывают влияние очень разные композиторы, не только джазовые: это и Рахманинов, и Бах, и Стиви Уандер.

Влияние разных аспектов русской культуры на свое творчество Авишай Коэн подтверждает во время выступления: одну из самых сложных мелодий с ломаным ритмом он посвящает водке, которую, кстати, на фестивале никто не употреблял: не джазовый, по большому счету, напиток.

* Признан(а) в РФ иностранным агентом